She's evil... and not just high school evil.
Жили-были на свете две лучшие подруги, — циничная, но сексапильная школьная оторва Дженнифер и умненький «синий чулок» Ниди. Жили они в американском захолустье под названием Дьявольский Котел, единственной достопримечательностью которого являлся местный водопад, и вот однажды в их дыру заехала столичная инди-рок команда «Low Shoulder» с симпатичным вокалистом по имени Николай. Дженнифер на него, разумеется, «запала», и потащила с собой очкастую Ниди на концерт заезжих гастролеров, который проходил в местной бомж-забегаловке. Та, не выдержав инди-рОкового напора, загорелась, похоронив под своими обломками восемь человек, а невредимые музыканты как ни в чем не бывало укатили на своем минивэне, в чреве которого оказалась и Дженнифер, активно флиртовавшая с Николаем перед концертом. Укатила девушка вполне здоровая, а вот вернулась она в дом своей подруги вся окровавленная, да еще и заблевала ей полкухни мерзкой черной жидкостью. И с этого момента жизнь Ниди приняла неожиданный поворот, а в городе стали случаться убийства школьников...
Если доверить снимать жанровое кино только женщинам, то у них получится «Тело Дженнифер», — абсолютно провальная попытка скрестить «ужа с ежом», то бишь horror с молодежной комедией. Американская публика такие гибриды никогда особо не жаловала, и даже качественные фильмы, вроде «Slither» (2006) Джеймса Ганна или «Shaun of the Dead» (2004) Эдгара Райта в Америке золотых гор не собрали, хотя «простые» жанровые ленты довольно часто приносят своим продюсерам ощутимый доход. Тут же мы имеем не просто horror-comedy гибрид, но фильм, снятый женщинами, которые отчего-то решили, что могут успешно играть на исконно мужской территории. Нет, играть то на ней они могут, но в результате у них всегда будет проигрыш...
Тут, пожалуй, стоит немного поговорить о личностях женщин, задействованных в производстве последнего фильма жанрового саблэйбла «Двадцатого Века» Fox Atomic, который был закрыт родительской конторой почти сразу же после завершения работ над «Телом Дженнифер». Итак, сценарий этой маловменяемой хоррор-комедии написала бывшая стриптизерша и популярная блоггерша, ставшая впоследствии писателем и сценаристом, Diablo Cody (настоящее имя Brook Busey). Коди прославилась двумя годами ранее, написав сценарий малобюджетного фильма «Juno» (2007), который собрал в Штатах сенсационные для своего бюджета (шесть с
половиной миллионов) деньги (сто сорок три миллиона, и еще восемьдесят восемь в остальном мире) и принес ей Оскара за лучший сценарий, вкупе с кучей других призов и номинаций. У девушки от этого, видимо, началось «головокружение от успехов», в результате чего сценарий «Тела Дженнифер» получился, прямо скажем, неважнецким, ну а Fox на волне бешеного успеха «Juno» решила, видимо, покупать у «молодого таланта» все, что выходит из под ее клавиатуры. А вышла из под нее в данном случае довольно беспомощная феминистская агитка, которая пытается издеваться над многочисленными фильмами о демонах и оккультизме, но старается, при этом, еще угодить «и нашим, и вашим». Для «наших» Коди приготовила откровенные феминистские мотивы с небольшими вкраплениями софткорного лесбиянства, местами действительно неплохой юмор с прикольными диалогами и довольно банальный показ давно обсосанной до дыр психологической подоплеки отношений «лучших подруг». А для «ваших» есть пухлогубая куколка Меган Фокс, небольшое количество крови и куча постмодернистских отсылок к предыдущим жанровым творениям, которые, однако, весьма плачевное положение дел не исправляют.
Режиссировать все это безобразие пригласили еще одну «открытую феминистку», Карин Кусаму, успешно начавшую свою карьеру в двухтысячном году спортивной драмой «Girlfight», и продолжившую ее провальным фантастическим блокбастером «Aeon Flux» (2005), который при бюджете в шестьдесят два миллиона долларов собрал в Штатах лишь жалкие двадцать пять, и почти столько же в остальном мире. Для «Тела Дженнифер» таких бюджетов ей продюсеры уже не дали (фильм стоил довольно скромные шестнадцать миллионов), зато «в нагрузку» дали Меган Фокс, сыгравшую подружку главного героя в обоих частях суперблокбастера Майкла Бэя «Трансформеры» («Transformers» (2007) и «Transformers: Revenge of the Fallen» (2009)). Не вполне понятно, отчего продюсеры решили, что Меган после участия в «Трансформерах» вдруг стала «звездой» и лишь одним своим именем может привлечь в кинотеатры толпы поклонников, но факт остается фактом, — почти вся маркетинговая кампания фильма строилась на ее имени и крупноплановом лесбийском поцелуе, по поводу которого в американском Интернете разгорелись нешуточные страсти. Собственно, почти вся кампания по раскрутке фильма в Интернете в основном и шла, в то время как в «оффлайновом мире» рекламы фильма было явно недостаточно, что наверняка внесло свою лепту в его кислый бокс-офис, о котором чуть ниже. А пока продолжим о Меган Фокс и ее участии в «Теле Дженнифер», само
название которого уже подразумевает, что зритель это самое тело увидит... И он его, конечно, видит, но в одежде, а без оной, — лишь частями и довольно целомудренно, да и то, от силы лишь минуту. Так что в смысле обнаженки мне порадовать вас нечем, хотя фильм и получил от MPAA прокатный рейтинг R за «сексуальность, кровавое насилие, ненормативную лексику и эпизод использования наркотиков». Определенная доля сексуальности и ненормативной лексики там действительно есть, но вот кровавое насилие, по сравнению с более жесткими образцами жанра, в картине не такое уж прям и кровавое, да и показано зачастую лишь «мельком» или вообще, за ширмочкой. Что же касается наркотиков, то их я там вообще не уловил :) Равно как не уловил я и актерского таланта Меган Фокс, которую напрочь переигрывает ее экранная подружка Аманда Сайфрид. Она в этом фильме, как говорится, «steals the show» в роли «синего чулка» Ниди, постепенно превращающегося в другого человека под действием экстраординарных обстоятельств, и в
актерском плане Аманда на несколько голов выше Меган, у которой тут, вроде бы как, главная роль, хотя на самом деле все события в картине рассказаны от лица Ниди, и главная роль, с моей точки зрения, у нее. Зато у Меган есть пухлые губки и неплохие сиськи, которые она нам, к сожалению, так и не продемонстрирует :(
Не продемонстрирует достойной режиссуры и Карин Кусама, явно запутавшаяся в посредственном сценарии и непривычных для нее жанрах. Мало того, что фильм откровенно затянут и довольно долго запрягает, прежде чем ехать, но и едет он потом весьма неторопливо, что для подобного гибрида непростительно. Непростительно ему и отсутствие вменяемого хоррора с кровью при таком то «взрослом» рейтинге, и малое количество действительно удачных шуток, которые, впрочем, иногда проскакивают, скорее, по недоразумению. Да и предполагаемая демография этого фильма для меня осталась большой загадкой. На кого эта картина вообще рассчитывалась со своими феминистскими задвигами и R-рейтингом? Если на «прогрессивных девушек», так они на хорроры, пускай и комедийные, почти не ходят, а если на парней, то они вряд ли захотят видеть Меган Фокс в роли пожирающего их демона, да и откровенно феминистские заморочки им вряд ли понравятся. Плюс еще и рейтинг R, отсекающий бОльшую часть подростковой аудитории... Собственно, если свести все эти факторы воедино, тогда мне вовсе непонятны надежды руководства Fox на серьезную коммерческую отдачу этого проекта, который стартовал в бокс-офисе Штатов аж на пятом месте, собрав за уикенд жалкие шесть с
небольшим миллионов. И это при серьезном количестве копий, две тысячи семьсот! Причем на второй неделе проката к ним прибавилось еще тридцать шесть копий, в то время как посещаемость упала аж на сорок шесть процентов, и фильм свалился на восьмое место со сборами в три с половиной миллиона. Ну а на третьей неделе он наверняка уже окончательно вылетит из топовой десятки, да и перспективы успешности его международного проката, как мне кажется, такие же плачевные. А все вместе это называется «пусти козла в огород», точнее, — «доверь женщинам снимать жанровое кино»...
Лично я совсем не вижу для этого кино вменяемой аудитории. Большинство женщин на такие фильмы не ходят, да и многочисленные феминистские агитки им в последнее время уже порядком надоели, я уж не говорю про мужиков. Они, конечно, на такие фильмы ходят, но от долгих «запрягов», агитационного феминизма и отсутствия голых сисек Меган Фокс, которая, к тому же, еще и жрет парней на экране, точно будут не в восторге. И делу не помогут ни удачные, местами, шутки, ни отличные эффекты легендарной KNB, ни даже крошечное камео Лэнса, нашего, Хенриксена (Lance Henriksen) в конце фильма. Ничего «Телу Дженнифер» уже не поможет, и ценность этой ленты, с моей точки зрения, лишь одна — на ближайшее время она наверняка отобьет у продюсеров всякую охоту доверять жанровые проекты женщинам... ;)
