"Рерберг и Тарковский. Обратная сторона "Сталкера" режиссера Игоря Майбороды — редкий случай попадания в широкий прокат документальной ленты.
Кадр из фильма "Рерберг и Тарковский. Обратная сторона "Сталкера"
Интерес к ней можно, конечно, объяснить желтизной темы: речь идет о том, как поссорились во время съемок "Сталкера" режиссер Андрей Тарковский и оператор Георгий Рерберг, и о том, какую роковую роль сыграли в этой истории ревность, тщеславие и женские чары, в частности супруги Андрея Арсеньевича — Ларисы Павловны.
По версии свидетелей, история с выбором актрисы на роль жены Сталкера (Ларисе Тарковской предпочли Алису Фрейндлих) стала роковой для Георгия Рерберга. Говорят, супруга режиссера заявила, что оператор специально снял ее при невыгодном освещении.
В основе фильма — две беседы. Евгений Цимбал успел взять развернутое интервью у Георгия Рерберга, умершего в 1999 году. А киновед Ольга Суркова предоставила запись частной беседы Андрея и Ларисы Тарковских с Глебом Панфиловым. Этот документальный материал подробнейшим образом проиллюстрирован редкими фотографиями и кинокадрами, относящимися к запутанной истории создания "Сталкера".
Однако на самом деле фильм снят не для того, чтобы покопаться в чужих скандалах. Суть фильма — в искреннем восхищении трагической фигурой Георгия Рерберга. Трагической — потому что он стал подлинным соавтором лучших работ Андрея Тарковского ("Зеркало") и Андрея Кончаловского ("Первый учитель", "Асино счастье", "Дворянское гнездо"), дал мощный толчок славе Ивана Дыховичного ("Истребитель"), а завершил свою жизнь, работая на презренный рекламный бизнес. Надлом пошел со времен "Сталкера": в столкновении двух гениев последнее слово всегда было за режиссером, а оператор, даже великий,— лицо зависимое. К тому же огромный материал, отснятый Рербергом для Тарковского, был объявлен браком, что нанесло ущерб его профессиональной репутации.
Кадр из фильма "Рерберг и Тарковский. Обратная сторона "Сталкера"
Фильм Игоря Майбороды занимателен разными аспектами, даже если некоторые из них располагаются на периферии основного сюжета, который можно определить ни много ни мало: совместимы ли гений и злодейство. Увы, совместимы, в чем неоднократно убеждает нас история искусства ХХ века, возьмите хотя бы судьбу Романа Поланского. Разумеется, Андрей Тарковский не самый большой злодей, но пришла и его пора расплачиваться за почти религиозный культ, раздутый его поклонниками, когда нельзя было даже на йоту усомниться в добродетелях гения (первой это сделала в своих мемуарах именно Ольга Суркова).
К счастью, фильм удерживается от вульгарных интонаций. Тема картины конкретна — конфликт вокруг "Сталкера". Конечно, и в его анализе видна пристрастность. Например, чтобы подчеркнуть величие изобразительного решения Рерберга, довольно пренебрежительно говорится о сценарной основе братьев Стругацких. Если бы они были такими уж плохими литераторами, к их романам не обращались бы по сей день ведущие кинематографисты. И еще один поразительный факт: при всей сложности отношений Тарковского с властями его авторитет был так велик, что опальному гению дали возможность снять фильм практически заново с другим оператором. Никакая другая власть, кроме советской, такого удвоения бюджета никакому режиссеру не позволила бы.
